川剧表演在"四功五法"程式身段的基础上，孕育出一批独树一帜的特技绝活。川剧艺人为了更好地塑造人物、凸显内心感情的剧烈变化、烘托舞台气氛，创造了变脸、吐火、藏刀、滚灯、踢慧眼、水袖、钻火圈、耍牙等一系列绝技[1]。这些特技表演时火爆热闹、新奇有趣，与写意的程式化动作相结合，含蓄着不尽的妙味，形成了川剧的一大特色。川剧艺人将众多特技归纳为二十个"子"：舞翎子、飞褶子、耍扇子、照镜子、藏刀子、燃煤子、辗椅子、梭台子、吊绳子、提旭子、变脸子、亮胡子、盘梢子、钻凳子、踢尖子、钓竿子、装矮子、画鼻子、跑影子、钉叉子[2]。其中，给观众带来强烈视觉冲击、最神秘、影响最大的，首推变脸与吐火，业内并称"双绝"[3]。
变脸：川剧第一招牌
变脸是川剧表演艺术影响特别突出的一项绝技，是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法——把不可见、不可感的抽象情绪和心理状态，变成可见、可感的具体形象：脸谱。川剧的脸谱能不停变化十几种，而其他剧种的变脸一次只能变一两个，这正是川剧变脸最神秘之处[4]。变脸由特殊机关与演员技艺结合促成，真正达到"不留痕迹"的境界。
变脸产生于20世纪30年代，最早出现在传统折子戏《归正楼》中。戏中盗贼贝去戎是个劫富济贫的义盗，为便于救人和躲避官兵追捕，他巧妙变换脸谱脱身，变脸由此延续下来[5]。表演时演员当场变换脸谱，带给观众快速、意外、怪异和神秘之感。
变脸主要有抹脸、吹脸、扯脸三大手法：抹脸是将油彩预抹于眼角，以手一抹即换一色；吹脸是面对预先放置的粉末（银粉、青粉、黄色粉等）用力吹气，粉末扑上面颊而变色，多用于扮鬼怪；扯脸（吊脸）则是用丝线将绘好的脸谱预先粘贴于演员头面部，按机关依次扯落，一扯一变，可连变十余次，是最复杂、最常用的一种[6]。此外还有"变衣帽"，由变脸演化而来，连同帽子、衣饰一并更换，在更多剧目中有用武之地[7]。
变脸的魅力使大量外地观众和外国人由此认识川剧。20世纪90年代末（约1998年），香港著名演员刘德华拜川剧表演艺术家彭登怀为师学变脸，彭登怀在向海内外推介川剧变脸上做了大量工作[8]。1984年，四川省川剧学校曾向省文化厅报告，将变脸、吐火、藏刀等绝活项目定为"机密艺术"，变脸因此蒙上更浓的神秘色彩[9]。
吐火（喷火）：火中取法的浪漫
吐火又称喷火，源于古西蜀，驰名中华梨园[10]。演员气沉丹田、微微运气，即可吐出一道火柱。传统手法是口含煤油对火把喷吐，将油喷成雾状点燃喷出；现代多改进为油壶喷嘴结合气压原理[11]，降低危险性。表演者须掌握雾化喷油、闭气避火等关键技巧，方能营造出震撼的舞台效果。
吐火一般用来表现妖魔鬼怪角色，突出其形象、强化剧情张力，常与变脸诡异结合，是川剧中刻画人物最有力、最浪漫的艺术手法。《白蛇传》中紫金铙钹化身喷火展现法力，《钟馗嫁妹》《游西湖》等剧目也有运用[12]。业内强调，变脸吐火虽最刺激，但"不能代表川剧全貌"——它们是高难技巧，更是戏剧手段。
藏刀：魔术化的身段绝活
藏刀表演近似魔术：剧中人将几尺长的单刀藏于袖内，一点看不出破绽；杀机显露的瞬间突然抽出，被人察觉之后又悄然灭迹于无形。藏刀、抽刀交替施展，变化莫测、精妙奇幻，既展现剧中人"耍刀老手"的行为特征，又满足观众猎奇的审美需求。
"藏刀"特技为著名小生演员彭海清在川剧《打红台·肖方杀船》中饰演肖方时所用[13]，深刻揭示了肖方杀人成性、处变不惊的惯盗本性和急于杀人而又怕人看见的微妙心理。
踢慧眼（开慧眼）：一腿点睛的神威
踢慧眼又称开慧眼，源自佛教法语"慧眼见真，能度彼岸"，指有一双洞察世间一切的眼睛，是川剧的原创绝技。它由被誉为"川剧圣人"的康芷林（康子林）首创于《白蛇传·金山寺》中的护法韦驮[14]。20世纪30年代初，"资阳河派"名小生曹俊臣与康芷林同台演《金山寺》，法海高呼"护法韦驮"后，康芷林不亮常规腿功，而是从武生慢步转快步走到中场，念"待吾睁开慧眼一观"，突然一个踢腿，额头正中猛添一只眼睛，满堂称绝[15]。
道具以纸绘制，正面涂浆糊、背面涂胶水，倒置于靴尖，演员精准踢击眉心使道具附着，要求靴尖落点准确、胶水湿度适中；另一种方法是将眼睛直接画在眉心、以白纸罩住，踢中时粘掉白纸显现[16]。这一绝技对表现韦驮的神威法力恰有画龙点睛之效，此后成为川剧"武器库"中的常用绝技，常与变脸、吐火同台呈现。
滚灯：小丑绝活之冠
滚灯是川剧中久负盛名的独门绝技，出自川剧灯戏小戏《皮金滚灯》。戏中嗜赌如命、不务正业的皮金因沉迷赌博屡遭妻子杜氏严惩，须头顶点燃的油灯完成一系列高难度动作而灯不落地[17]。表演者把点燃的油灯顶在头上，再翻跟斗、钻板凳，甚至用嘴吹灭头顶的灯，诙谐搞笑、紧张刺激，这些高难度动作需成千上万次练习才能小有所成。据传清末民初川东川剧名丑秦品三表演滚灯时，可一气连续穿越十几根板凳而头顶油灯不倒[18]。川剧丑行有谚："一个小丑进城，胜过一打医生[19]。"滚灯正是丑行"功夫戏"的代表。
水袖功：长袖善舞的抒情绝活
水袖是演员夸张表达人物情绪时放大、延长的手势。表演时不仅要看手指、手腕、前臂、肩膀，还要腰腿乃至头眼协调配合。水袖时而如一组花絮，时而如行云流水，时而如水波荡漾，有的形似车轮，有的形似托塔，有单摆转盘袖、正侧重叠转盘袖、直冲展翅飞卷袖等形式。名家曾将水袖基本技法归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等十余种，由此组合而成的水袖技法多达四十种[20]，用以表现人物的兴奋、悲痛、痛苦等复杂心理活动。川剧《放裴》《碧波红莲》等以水袖见长。
翎子功、耍牙及其他
翎子功：雉尾翎子装于盔帽之上，演员借头部、颈部、肩部的精细控制，使翎子做出绕、转、抽、抖、点、扫等动作，表现人物的喜悦、轻蔑、调情或警觉，是文小生、武小生和刀马旦的重要身段功法[21]。
耍牙（獠牙）：口含獠牙弹吐、造型的技艺，与川剧变脸并称"西脸东牙"（耍牙为宁海平调代表性绝活，口含数颗野猪獠牙，以舌、齿、唇配合完成弹吐、刺鼻等动作）。川剧在扮演獠牙鬼怪、凶神恶煞类角色时亦用獠牙造型配合变脸、吐火，强化妖邪之态[22]。
此外，川剧还有钻火圈、耍烛火（燃煤子）、耍靴子、飞褶子、照镜子、照刀、亮胡子、盘梢子、钓竿子、装矮子（矮子功）、画鼻子（丑行化妆于台上进行）、跑影子等绝活。这些"二十个子"式的特技，配合变脸、吐火、藏刀、滚灯等"四大招牌"，构成川剧舞台变幻无穷的表现体系[23]。
须说明：这些特技绝活的生命力主要不在于高难技巧本身，而在于它在刻画人物、推进剧情上的非凡创意，在于技艺戏剧化所显示的强大表现力。它将川剧虚拟化、程式化、韵律化、意象化的审美特征发挥得淋漓尽致，是川剧艺术家为中国戏曲作出的独特贡献。 资料来源：四川政协报《川剧之美（下）——川剧的唱腔、特技及艺术特征》；百度百科"川剧变脸""滚灯""踢慧眼""吐火""耍牙"词条；超星慕课《川剧》讲义"4.3 独特的表演技艺"；百度百科"耍牙"词条（"西脸东牙"）；王定欧《川剧：一枝别具异彩的艺术奇葩》。
图说[24]
