基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧名 | 玉簪记 |
| 类别 | 川剧传统大幕戏（才子佳人戏），常演折子戏《琴挑》《问病》《偷诗》《秋江》《逼侄赴科》[1] |
| 声腔 | 昆腔为主，兼用高腔（抒情场用昆腔曲牌，喜剧场用高腔帮腔）[2] |
| 题材来源 | 明代高濂所作传奇《玉簪记》（明穆宗隆庆四年1570年成书，全剧三十出）[3] |
| 首演 | 明清以来川剧班社常演；2024年10月22日—23日成都市川剧研究院新版于成都新声剧场演出（陈国礼编导）[4] |
| 行当侧重 | 小旦（陈妙常）、小生（潘必正），兼有老旦（潘必正姑母·观主）[5]、丑角（艄公） |
| 代表流派 | 川剧昆腔传统路数；成都市川剧研究院新版（肖德美、王裕仁等） |
剧情简介
南宋末年，书生潘必正赴考途中因病误了考期，寄居金陵（南京）女贞观读书。观主是其姑母潘夫人，道姑陈妙常也在观中修行。[6]一日，妙常于月下抚琴，潘必正闻声心动，借琴曲挑逗传情——"琴挑"。妙常虽碍于清规戒律，故作嗔拒，然情愫已通。潘必正相思成郁，姑母问病之际，妙常随同探望，言词之间暗通衷曲——"问病"。此后妙常偷读潘必正诗稿（"偷诗"），二人以玉簪、鸳鸯坠为定情信物，冲破清规戒律私订终身。观主（潘姑母）察觉，严词斥责妙常；观中清规与人间情爱的冲突不断升级，潘必正中状元后，终与妙常结为夫妇，全剧以"金榜题名—洞房团圆"的圆满收束。[6]（注：《思凡·下山》《小尼姑下山》一折属《孽海记》系统，与《玉簪记》无涉，陈妙常为道姑而非尼姑。）[7]
艺术特色
《玉簪记》在川剧舞台上素有"十部传奇九相思"之誉，是"婉丽妩媚、一唱三叹[8]"的抒情经典。川剧版以昆腔担纲抒情主线：《琴挑》一折，月下抚琴、隔扇传情，曲牌（【朝元歌】等）幽咽婉转，配合小旦的水袖、步态与眼神，把"发乎情、止乎礼"的微妙心理演绎得欲说还休；《问病》一折以文戏见长，姑母在侧、妙常与潘必正"言词之间暗通衷曲"，机锋与情话交织，是川剧昆腔文戏的教科书；《偷诗》则以小旦独角做功见长，烛下读诗的娇憨与忐忑，一颦一笑皆成戏。
与昆曲《玉簪记》偏重文人雅趣不同，川剧版在继承昆曲本色的同时，对陈妙常这一道姑形象做了细腻刻画——以高腔帮腔与细腻身段演绎陈妙常慧黠含蓄的性格。2024年新声剧场版由陈国礼编导，肖德美（反串小生）与弟子王裕仁接力主演，延续了川剧"以戏带功"的师徒传承传统。
代表流派与演员
| 流派/演员 | 行当 | 代表版本 | 艺术特色 |
|---|---|---|---|
| 肖德美（肖得美） | 小生（潘必正，反串） | 2024年成都市川剧研究院新版[4] | 首场全场主演，反串小生功底深厚，2024年10月新声剧场版 |
| 王裕仁 | 小生（潘必正） | 2024年新版（第二场半场） | 肖德美弟子，师徒各演半场，传帮带式呈现 |
| 杨美、邓发蓉 | 小旦/老旦（陈妙常、潘必正姑母（观主）） | 2024年新版 | 领衔主演，昆腔小旦与老旦对手戏见功力 |
| 袁泽政 | 配角 | 2024年新版 | 领衔阵容之一 |
| 顾卫英（参照） | 小旦（陈妙常） | 昆曲《琴挑》2019年梅花奖竞演[9] | 昆曲同剧名段参照，"婉丽妩媚，一唱三叹" |
经典唱段与表演段落
| 段落 | 声腔/板式 | 说明 |
|---|---|---|
| 琴挑 | 昆腔·【朝元歌】等曲牌 | 月下抚琴、借曲传情，全剧最经典折子[10]，"婉丽妩媚，一唱三叹" |
| 问病 | 昆腔 | 姑母问病、妙常随探，言词之间暗通衷曲，文戏机锋 |
| 偷诗 | 昆腔 | 妙常烛下偷读潘必正诗稿，小旦独角做功经典 |
| 拜月（赠簪） | 昆腔 | 互赠玉簪、鸳鸯坠定情，全剧信物核心 |
| 洞房团圆 | 昆腔·对唱 | 潘必正高中，与妙常结缡，圆满收束 |
传承与影响
《玉簪记》是明代高濂传奇名作，"十部传奇九相思"中的代表作，昆曲、京剧、川剧、粤剧等剧种均有搬演[11]，是"才子佳人"戏文脉最深厚的剧目之一。在川剧，它与《柳荫记》《焚香记》《彩楼记》并列为各院团常演的传统大幕戏，也是川剧昆腔声腔保存最完整的剧目之一——《琴挑》《问病》《偷诗》三折的昆腔曲牌与身段程式，至今是川剧演员昆腔训练的必修课。其昆腔曲牌与身段程式至今是川剧演员昆腔训练的必修课。2024年10月成都市川剧研究院在新声剧场复排新版，由陈国礼编导，肖德美与弟子王裕仁接力主演潘必正，延续"师徒同台"的传承方式，使这出"发乎情、止乎礼"的古典爱情故事在当代舞台继续流传。
剧照与视频
剧照
